Cinéma 170

Français English عربي

من داخل سجن المرناقيّة: فيلم ”في عينيّ“ جرعة حريّة مؤقتّة

JCC 2018: « Au bout du fil » de F. Djemal, métaphore d’une révolution avortée

JCC 2018: «Brotherhood» de Meryam Joobeur, difficile filiation
Opinions

« Regarde-moi » de Nejib Belkadhi, ode à la différence !

منع فيلم ”عزيز“ من التصوير: والي قبلي يصنصر والمنتجون يقاضونه
Opinions

سينما: ”كفرناحوم“ لنادين لبكي، عن الهامش ومثالب الولادة*

Cinéma: «Les Baliseurs du désert» de Nacer Khemir, enfin désensablé

Cinéma : « Black Mamba » d’Amel Guellaty, l’âme au poing

Cinéma : «Papa Hédi» de Claire Belhassine, une icône au passé recomposé

الحامة: ”السينما في حومتنا“، رهان الفضاء العام في ظل غياب القاعات

FIFAK 2018: «L’offrande» de H. Jerbi et Y. El Behi, en amendant Godot

FIFAK 2018: «60 Waiting Shots and a Shot» d’Y. Sanheji, face au troisième âge
Opinions

فيلم ”آخر أيام المدينة“: رسالة من وراء القضبان

حوار مع المخرج المصري تامر السعيد حول فيلم ”آخر أيّام المدينة“ [فيديو]

ريبورتاج: العرض ماقبل الأول للفيلم الوثائقي ”الواحة“ من إنتاج نواة

« L’Amour des hommes » de Mehdi Ben Attia : regards inversés

Dossier: Tunisia Factory, le cinéma tunisien à la Quinzaine des réalisateurs de Cannes 2018

Cannes 2018 : «L’Oiseau Bleu» de R. Omrani & S. Sivakumaran, sans substance