Cinéastes tunisiens 91

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JCC 2018: «Regarde-moi» de Nejib Belkadhi, les yeux dans les yeux

JCC 2018: «Fatwa» de M. Ben Mahmoud, loin du compte

من داخل سجن المرناقيّة: فيلم ”في عينيّ“ جرعة حريّة مؤقتّة

JCC 2018: « Au bout du fil » de F. Djemal, métaphore d’une révolution avortée

JCC 2018: «Brotherhood» de Meryam Joobeur, difficile filiation
Opinions

« Regarde-moi » de Nejib Belkadhi, ode à la différence !

منع فيلم ”عزيز“ من التصوير: والي قبلي يصنصر والمنتجون يقاضونه

Cinéma: «Les Baliseurs du désert» de Nacer Khemir, enfin désensablé

Cinéma : « Black Mamba » d’Amel Guellaty, l’âme au poing

Cinéma : «Papa Hédi» de Claire Belhassine, une icône au passé recomposé

FIFAK 2018: «L’offrande» de H. Jerbi et Y. El Behi, en amendant Godot

ريبورتاج: العرض ماقبل الأول للفيلم الوثائقي ”الواحة“ من إنتاج نواة

« L’Amour des hommes » de Mehdi Ben Attia : regards inversés

Dossier: Tunisia Factory, le cinéma tunisien à la Quinzaine des réalisateurs de Cannes 2018

Cannes 2018 : «L’Oiseau Bleu» de R. Omrani & S. Sivakumaran, sans substance

Cannes 2018: «Best Day Ever» d’A. Daoud & A. Amini, un court qui en dit long

Cannes 2018: « Omertà » de Mariam Ferjani & Mehdi Hamnane, mal négocié

Cannes 2018 : « Leila’s Blues » d’Ismaël & Fateme Ahmadi, vibrante épure